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LOUISE GLUCK (Nueva York, 1943), Premio Nobel de Literatura 2020, inaugura con Ararat (1990), el quinto libro de su trayectoria, su particular estilo poetico que luego mantendra a lo largo de toda su carrera: ya no se trata de recopilaciones de poemas mas o menos cohesionados, sino de libros construidos casi como un unico poema en partes, en torno a un solo tema, donde los simbolos funcionan por acumulacion y cada texto aporta un contexto a los demas, multiplicando las interpretaciones y los puntos de vista sobre la experiencia del sujeto lirico. Ararat toma su titulo del cementerio judio homonimo de Nueva York. Los poemas abordan el luto posterior a la muerte de un padre mitificado, enterrado alli, donde ademas descansa una de sus hermanas, fallecida prematuramente y que sera tambien una presencia constante en el libro. La poeta explora el mundo de las mujeres sobrevivientes de la familia ?la madre, la hija, la hermana? en un tono laconico y reticente que abandona definitivamente la pirotecnia verbal de sus primeros poemarios y conecta con el silencio y el distanciamiento emocional que ella misma relaciona con su padre fallecido, un tono contenido que un critico equiparo con «la clase de lenguaje que uno usa antes de ponerse a gritar».

ARARAT - GLUCK LOUSIE

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LOUISE GLUCK (Nueva York, 1943), Premio Nobel de Literatura 2020, inaugura con Ararat (1990), el quinto libro de su trayectoria, su particular estilo poetico que luego mantendra a lo largo de toda su carrera: ya no se trata de recopilaciones de poemas mas o menos cohesionados, sino de libros construidos casi como un unico poema en partes, en torno a un solo tema, donde los simbolos funcionan por acumulacion y cada texto aporta un contexto a los demas, multiplicando las interpretaciones y los puntos de vista sobre la experiencia del sujeto lirico. Ararat toma su titulo del cementerio judio homonimo de Nueva York. Los poemas abordan el luto posterior a la muerte de un padre mitificado, enterrado alli, donde ademas descansa una de sus hermanas, fallecida prematuramente y que sera tambien una presencia constante en el libro. La poeta explora el mundo de las mujeres sobrevivientes de la familia ?la madre, la hija, la hermana? en un tono laconico y reticente que abandona definitivamente la pirotecnia verbal de sus primeros poemarios y conecta con el silencio y el distanciamiento emocional que ella misma relaciona con su padre fallecido, un tono contenido que un critico equiparo con «la clase de lenguaje que uno usa antes de ponerse a gritar».